《班尼的录像带》在线观看和下载

**风暴的爹，铁皮鼓的妈，生了个老无所依的儿子。录像部分很好。**戏可以有很多的启发。想起不要和陌生人说话里的秃先生。

哈内克在拍冰川三部曲的时候，肯定内心在高呼，中产阶级**吧！！！！

如果说《隐藏的摄影机》的暴力是“看不见”但无处不在的，那么，《班尼的录像带》的暴力就是“看得见”而且随时会发生的。哈内克以冷酷的方式审视着这个世界：暴力，就是这个世界的潜意识。

8.0/7.2 片中人物突发的暴力,突发的情绪,简直令人来不及做出相应反应.

评分:B 哈内克恐怕是在世导演中气质最接近哲学家的，从职业生涯初期开始，他冷峻克制的镜头语言，就不停在挖掘恶及**秩序的冲突。放弃庸俗人道主义的立场，而是朝人性深处去窥视。这使得他注定比同**其他导演站在更好的视点上。

传媒中的暴力本质与人类心底的毁灭欲连同**的满足，哈内克所探讨的内容与柯南伯格的《录像带**案》近似，同样涉及‘暴力“然而与柯南伯格的极端血腥大相径庭，利用画外空间和***内的镜面镜头对画面造成大量的留白，类似加缪《局外人》的人物形象，”门框“象征着封闭、**

镜头用意有的地方过于明显而显得愚蠢

可以和《录影带**案》与《死亡**》一并看作“暴力影像三部曲”了。哈内克塑造的班尼这个角色没有有一丝一毫的情感，似乎将**看作了游戏（此后的[趣味游戏]也是其变奏）。无处不在的录像带和电视广播媒介（贯穿“冰川三部曲”始终），**“框中框”（画框中的播放屏幕）与镜面反照。吊诡的是，录像带既诱发了冷漠与暴力，同时又记录并促成了对暴力的惩罚。中产阶级的优越感、隔膜感与无视他者痛苦的心理亦由母子二人游览**时所拍摄的录像彰显出来。哈内克对画外空间的运用功力炉火纯青，特别是对**场景的呈现方式——通过画面中的录像***呈现，而受害者却始终在画中画的画外，那一声声的凄厉惨叫更能震动观者。**（让我想及[老无所依]）的录像段落在片头与片中均有倒放或慢动作，凸显了*控/游戏心态，及逝去生命的无可挽回。（8.5/10）

主题先行，意识形态大过叙事内涵。我依然觉得这种题材并不适合用电影，这种无法确保观众注意/关注某些重要信息的表现方式来承载。

暴力或许是电影永恒的主题，而哈内克则不断地证明暴力的原始是人与人之间的疏离、冷漠。