《第三次世界大战》在线观看和下载

从阶下囚到座上宾，从无名小卒到嗜血暴君，无论戏里戏外，男主都完成了一次身份上的逆袭，然而这并不是什么大男主华丽转身的热血爽文，而是生活中仅存的希望被一场大火燃尽后，一颗善良的心堕入永恒深渊的残酷寓言。“*******”的***是冷漠，是事不关己高高挂起的想当然，是挖掘机将**一车一车运走，是几十人联名的铁证如山，所有人都希望一切回到正轨，希望**赶紧结束，而讽刺的是他们所拍摄的故事正是关于一些无法磨灭的历史，浑然不觉自己已经成为罪恶的帮凶，罪人拍摄罪人并且自以为高尚，这样的控诉真是精妙绝伦。你在片场里住在哪，吃什么，穿什么，说什么，一切都有人管，可是真正发生什么的时候，突然没人管了。最后的晚宴上，男主茫然无措的坐在那里，一如***亲眼目睹**的毁灭，那种绝望的麻木，是整部电影捕捉到的最强音。

我想让你住进***办公室，但***偏要滚回毒气室！？生活里多少人不是因为没有才华，他们只是缺少一个机会，像沙基卜这样**浪费机会的人恐怕是要遭天谴的。沙基卜的所有行为都在为我们诠释他穷的原因。直到影片最后他仍然有成功的机会，却又偏偏要逞一时之快。他不止缺乏对自己人生长远的管理，最大的问题是不懂从自己的身上发现问题，只会一味责怪资本家冷血，也不想想到底是谁违反规定把**藏在红砖房里的？这也是太多数穷人的通病，他们总是被许多所谓的人生信条阻碍，而富人只看重成败…可能很多人会对此不认同，我们怎么能够因为利益放弃原则呢？这也是为什么富人会比穷人少的原因之一。

所有人撕所有人，最后大家一起死，《小**》做到的事情它也做到了。又是法哈蒂那一套，**人的抓马真的太劳心了！！前半段略有趣，有非常棒的铺陈和很多不错的调度，中间开始逐渐失控，到最后情绪浓到简直需要喝三两二锅头才能盖下去。这个结局毫无余韵可言，甚至是爽文思路，相信每个人看到最后都想呐喊“毁灭吧”，正好称心如愿…

没有很能够与主角共情，真的很像是一个窝囊废决定报复社会的故事，但的确是完成度很高的一部电影，也为元电影提供了一种新的可能性。最后男主化身***很有力，可惜两者的相提并论过于踩一捧一。（也可能只是我厌恶了男性视角的小人物**叙事）

这片子有成为豆红电影的潜质，小人物最后被*到绝境，一步步地选择了毁灭性的**方式，这刚好跟他们剧组拍摄的********电影的历史不谋而合，导演借此讽刺社会现实，这种讽刺拿到别的地方也一样适用。这个剧本非常厉害，后半段的转折非常过瘾，几处细节的铺垫也非常巧妙，讲了一个非常棒的故事。

身披囚*的罪犯换上制*化身元首，手握铁镐的工人拿起**成为演员。睡在漏雨的毒室，渴望**的套间。躲进地基的夹层，**幸福的儿孙。你在车窗画上想要的房子，我擦掉水汽露出不属于我们的未来。没有变卖你唯一纯金的手镯，却留它在**里成为活过的凭据。我变成投**恶人，发动属于我的世界大战。

#4thHIIFF# 从一个由于身份错位制造的喜剧冲突去入手，阶级的差异、命运的殊同在一个小小片场能够展现得如此昭彰。随着剧作的层层深入，那些被漠视被欺辱被戕害的，在被*上绝境后，逐渐滑向不可控的人生绝境，历史在当下重演，片场成为了**。导演手一指，似乎就能改变一个人的命运；而栏杆后或毒气室里的那些人，透过缝隙，努力向上看，才能勉强看到一束光。悲剧因一个谎言而起，到头来也只能以欺骗告终，这中间到底有过多少真心，又带来过多少希望？想起李诞说的，历史已经告诉我们了，正是那些为了所谓更宏伟的目标，更远大的志向，愿意拯救所谓艺术牺牲小猫的人，**让我们的世界陷入大火。

#4th HIIFF# 金椰奖竞赛入围。前获2022***地平线**。首先**人是纯雅利安人所以拍个**德国电影还真没毛病！（确实还是挺好笑）但是一部片场电影也能卷出一个阶级+性别的social drama这才是**传统艺能了。波斯语+波斯手语，要靠**非常复杂的硬设定才让这个戏假情真仙人跳结果玩砸了的故事成立（非得写个聋哑****才行……），不过手镯找到得也太顺了点，由此也把某种可能的“不可靠叙事”给堵死了。有点可惜是男主和他片中片里的角色***还是有点两张皮，没统得特别好。

#HIIFF#非常棒的阶级寓言故事。剧本扎实，结构非常清晰，通过男主的三次入戏（化身***、表演***、成为***），完成了现实与历史的交织与映射。细节上的呼应有千钧之力。不过，结尾尚不够圆融。

*******，实际上就是一场围绕着金钱与契约关系的片场之战。故事比较肤浅，***这个元素跟全片的关联度并不是很高，仅仅作为了承袭世界大战这一命题以及引出**大房子的工具。故事的源头都源于**的出现，***控着沙基布的灵魂，她对沙基布的忠诚却总是虚无缥缈。在对二战的复现中，制片团队有所保留地夺走了**的生命，至此沙基布也逐渐黑化，用***般的方式为****。全片的视听语言有很多可说道的之处，场面调度也足够精彩，营造出非常生活化的纪实感。对镜子与画面分割线的运用已经炉火纯青，手持摄影长镜头跟拍都像在暗示着沙基布的居无定所与重心不稳。在覆盖雾气的车窗上，她画下了一个房子，他用手一抹，抽象的房子成为了可见的实物。初到房子时，他因违规而黑，她因**而亮。偷**之处特意安排了火车驶过，强化紧张情绪。