《第一份工作》在线观看和下载

9.3；又见国家母体隐喻，比起布拉姆斯那部要更晦涩

受新浪潮影响很深，拼贴画风格，情节支离破碎，造成影片极为晦涩。影片首先反映了南当时生活的贫穷，超负荷工作，对身体心理造成很大伤害。背着锁链唱**歌暗示着枷锁依然存在。所以女主离家出走，和另外三个男人开始g命。车代表着g命，在上坡时格外艰难，甚至要用马拉。公社运动、女权运动、文化运动这些政策无法改变农村的现状，他们甚至被农民殴打。逃跑的男人因为背叛被绑在车位拖拽。然后便是下坡路，他们甚至**回到**时期。最后他们烧掉了车，所以被警察抓走。他们认为失败是因为脱离了群众，所以**工厂工作，但工厂里依然有同样的问题。他们呼吁工人们思考工作的意义，但却无人回应。最终心灰意冷的女主回了家。她拒绝了三个男人的再次邀请而被烧死。半途而废的g命，必将自掘坟墓。象征着g命的星星之火，最终为g命者完成了葬礼。

#南斯拉夫黑浪潮# 热利米尔代表作。描述了四个“****”青年四处游荡传播**思想最终却内讧，**失败的故事。不同于马卡维耶夫的拼贴策略，热利米尔的《第一份工作》也拥有强烈的“拼贴”感。这种“拼贴”感并非通过插入的新闻片段，采访片段或其他的电影片段营造的，而是以时不时插入的带有总结性质的字幕，不连贯的剧情，和重叠剪辑等渲染的。著名的“脱毛衣”段落，热利尼克从近十个不同的角度去拍摄男人脱去毛衣的动作，将其时间拉长了数倍，从而体现出热利米尔的大胆试验性。影片开头一个农民推倒木屋的场景也使用了重叠剪辑，使动作过程延展到超过原动作的时长上。这种做法很容易让人联想到爱森斯坦的《罢工》。在《罢工》中，当工人们以吊臂吊起一只大轮向工头打去时，爱森斯坦用了两个镜头来加长整个**，从而强调此刻的重要性。

影片处处是戏谑，三男一女推着辆破车，搬弄自由，即产的合理性，**的窘境，多种**的对撞其后果便是误人子弟，败坏了青年的生存动机，他们**异端，行为不轨，我行我素，一边**一边宣扬活着的无意义，**被掏空成了腐朽。

自由即是奴役****://t.**/RRyu4E8 密码：zr6h

画质糟糕且无字幕，只能连蒙带猜，勉强看懂故事情节，但观感并不好。

很像戈达尔。***主义青年的故事，辩论、演讲、理论探讨。但即便银幕上表现得一模一样，导演的意图恐怕有明显差异甚至会相反，因为那是有什么反什么的年代。对于南斯拉夫电影，美女露个点真不算事儿

Louis de Saint-Just:Those who do the revolution only half-way, they're digging their own grave.但是，**是什麽？國家又是什麽？我們在何種意義上賦予了國家怎樣的意義？這些我都不懂，我所知者寥寥，我所遭遇者卻重重。那麼，是誰在自掘墳墓，何以會如此？**是虛構的，如同我們虛構了自身。

三男一女青年，怀揣**理想，跋山涉水，深入农村开展群众工作，**投入残酷的武装斗争中，又深入工厂艰苦劳动，期间他们探讨***主义真理，畅想实现****目标。最终，三男找到已离开队伍的女孩，强求她与他们三人一起“**”，她拒绝了他们，他们毫不留情地击毙了她并焚尸灭迹，扬长而去，一场“轰轰烈烈”的**归于死寂。片子黑白色调，从头到尾毫无生机的山川田野，坎坷泥泞的道路，破烂不堪的建筑，漠然冷淡的脸孔，衣衫褴褛的人们，等等。青年们随口吟诵****的****。这一切表明，该片有着强烈的政治隐喻，很难想象，在上世纪六十年代末强人铁托治下的南斯拉夫，怎么能允许这种**的片子出现。这几位南斯拉夫青年的“**”经历，很容易让人联想起我国**时期***小将们的战斗经历。7.5分。

透尼酿这破资源删了20分钟**戏？高配新浪潮版《黑草莓》 有一个疑惑，不少左翼电影的性观念都非常大胆开放，性解放运动也是左翼运动中的一个代表，为毛作为目前的shzy老大哥的中国性观念这么保守落后