あんのこと
发布于2024年。由入江悠执导,并且由编剧入江悠携幕后团队创作。集众多位河合优实、佐藤二朗、稻垣吾郎、河井青叶、广冈由里子、早见明里等著名实力派明星加盟。并于2024-06-07(日本)公映的电影。
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1 真实**改编--题材满分。河合优实满分(大大的未来可期!)。佐藤二朗剧**转型转了一半,70分。2 但为什么平淡化剧情,为什么要放任手持镜头里除河合之外的漏洞演技,为什么要依赖演员而放弃剪辑和演出。结果就是影像完全不愤怒,杏(主人公あん)本身的**天使感也非常单薄。3 制作人木下直哉,估计是想复制《苦役列车》等的成功,但是狙いすぎてしまった。
#10。 2024.5.21。实在平平无奇。剧本处理的也不行,软绵绵。
蛮无聊的。挺适合歌舞伎町倒是。
每个关灯的镜头都令人悲伤。以前就住在赤羽,这个拍摄地选得真是妙,干净的街道,颓败的团地,繁华的一番街,看不到的绝望。
河合優實演得很好,但敘事平平無奇,感覺只是順順把**講完結束,明明波折很多,卻沒有留下什麼情緒在心中。如果不是真實**改編大概更無感吧,尤其不喜歡結尾編排,收得有點無聊。
从《琦玉歌者》的时候就挺喜欢入江悠了,当时觉得他电影中的那种地下、**的气质很灵动。他转型成所谓的“社会派”之后,感觉他在逐渐娴熟的同时,也丢失了他最初朴实但华彩的闪光点。这部的技术是过硬的,但我特别不认可这类设定。据说影片是从一则短报道,扩充发展现在的故事规模。没能搜索到那篇报道,不清楚原型,所以无法比较,但现在的设定特别成问题。坑害女主角的都是女性(母亲、外婆、邻居),她唯一能找到自我价值和生存意义的领域不是照护就是育儿(所谓的属于女性的工作),并且只能从年纪远大于她的中年男性(警察、记者、机构老板)那里得到庇护和安*,这一系列表达实在是太刻板印象了。社会派男性导演什么时候才能停止一边拷问母亲,一边忽视消失的爹,一边借男性警察、记者之类的角色之口做一些假惺惺的忏悔和总结。
河合优实满分,终于有95(00)后小花能挑这种社会题材大梁了!对入江悠的改编持保留意见,あんのこと这个题目本身就带有白描的意味,现在这么平铺直叙、逐一罗列あん的遭遇说得过去。但对于这么好的真实题材,仅停留在叙事层面,不去再往下深挖主题实在太过可惜。人物塑造也有点扁平,把あん塑造成完美受害**算是安全牌吧。看完意难平,却又觉得缺了点什么。
在回家的电车上没来由地难过起来。疫情仿佛已经隔了一个世纪那么遥远,但其实不过是4年前的事情。河合优实未来可期。
牛排口味的饼干
1 真实**改编--题材满分。河合优实满分(大大的未来可期!)。佐藤二朗剧**转型转了一半,70分。2 但为什么平淡化剧情,为什么要放任手持镜头里除河合之外的漏洞演技,为什么要依赖演员而放弃剪辑和演出。结果就是影像完全不愤怒,杏(主人公あん)本身的**天使感也非常单薄。3 制作人木下直哉,估计是想复制《苦役列车》等的成功,但是狙いすぎてしまった。
呼啦
#10。 2024.5.21。实在平平无奇。剧本处理的也不行,软绵绵。
横亘与追寻.
蛮无聊的。挺适合歌舞伎町倒是。
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每个关灯的镜头都令人悲伤。以前就住在赤羽,这个拍摄地选得真是妙,干净的街道,颓败的团地,繁华的一番街,看不到的绝望。
涼子
河合優實演得很好,但敘事平平無奇,感覺只是順順把**講完結束,明明波折很多,卻沒有留下什麼情緒在心中。如果不是真實**改編大概更無感吧,尤其不喜歡結尾編排,收得有點無聊。
沈念
从《琦玉歌者》的时候就挺喜欢入江悠了,当时觉得他电影中的那种地下、**的气质很灵动。他转型成所谓的“社会派”之后,感觉他在逐渐娴熟的同时,也丢失了他最初朴实但华彩的闪光点。这部的技术是过硬的,但我特别不认可这类设定。据说影片是从一则短报道,扩充发展现在的故事规模。没能搜索到那篇报道,不清楚原型,所以无法比较,但现在的设定特别成问题。坑害女主角的都是女性(母亲、外婆、邻居),她唯一能找到自我价值和生存意义的领域不是照护就是育儿(所谓的属于女性的工作),并且只能从年纪远大于她的中年男性(警察、记者、机构老板)那里得到庇护和安*,这一系列表达实在是太刻板印象了。社会派男性导演什么时候才能停止一边拷问母亲,一边忽视消失的爹,一边借男性警察、记者之类的角色之口做一些假惺惺的忏悔和总结。
舒
河合优实满分,终于有95(00)后小花能挑这种社会题材大梁了!对入江悠的改编持保留意见,あんのこと这个题目本身就带有白描的意味,现在这么平铺直叙、逐一罗列あん的遭遇说得过去。但对于这么好的真实题材,仅停留在叙事层面,不去再往下深挖主题实在太过可惜。人物塑造也有点扁平,把あん塑造成完美受害**算是安全牌吧。看完意难平,却又觉得缺了点什么。
mitunosun
在回家的电车上没来由地难过起来。疫情仿佛已经隔了一个世纪那么遥远,但其实不过是4年前的事情。河合优实未来可期。