《厄舍古厦的倒塌》在线观看和下载

最好带着这样一个前见去看这部：Epstein首先是一个思考“电影是什么”的理论家，而且其思考深受Bergson影响，对人类**带有强烈的怀疑论倾向，不同于Bergson的是他认为电影因其技法而能够超越自然感知的局限（与Deleuze同），实现对空间-时间中**的再现；同时，他又有很强烈的浪漫主义色彩，其要再现的不是自然主义的现实而是subconsciousness。这部片恰恰可以从这两个角度来进行理解：一方面绘画、棺材都可以视为对生命的静态切割（所以越画其妻子反而越发接近死亡），而当他全神贯注于**运动后，他的妻子复活了；另一方面，反自然主义的布景、对特写和蒙太奇的热衷都是为了更好地呈现人物的情感和**。

表现主义融入。｜简介中关于24年随着陆易德吕克的去世印象派终结的说法是不准确的，事实上直到28年那些未曾步入有声片的**导演们其作品依旧保持着鲜明的印象派风格，除了一些自觉的电影人在印象派被广泛传播的潮流中，抽离投身到个人电影理念创作当中去，本片不正是个绝好的例证。｜另一方面随着欧陆电影的**，很多风格的融合也一直持续到有声电影到来。2q

我相信大多数人读原著时脑海里的场面比这个诡异十倍。

意料之外，境界已经很高了。诗电影这个概念刚开始就好，一下抓住艺术的本质，是意象和隐喻的重叠；再往前走一步就是精神世界**忆，即时间—影像（不排斥叙事）。所以爱森斯坦说隐喻和意象应该强化叙事而存在是更近了一小步，因为最后被社会现实主义限制。诗写道最后要飞就飞，留不住。特写、主体转移、运动镜头、叠影隐喻、虚焦表达、记忆到自然元素的嫁接（树），全都是好手法，全都被传承了。后来高境界是所有的意象嫁接都得到发展和连接，或者是本身带有更多意义的嫁接，比如帕拉杰诺夫的布料和塔可夫斯基的水。艺术性早已超越绝大多数的后来者。爱森斯坦的影响明显。但由于没有受到****哲学限制在精神上超越了爱森斯坦。爱泼斯坦是散文家和哲学家，侧面证实对于具体技法的讨论或许是次要中的次要。（模糊镜头有个很大的好处—帮助模糊虚实界限

好多有趣的尝试，就像同时在看爱森斯坦和茂瑙的电影...

#重看#神秘恶之花盛放在先锋前瞻的影像中，大量景物隐喻和意识流表现心理情绪，以叠印和蒙太奇呈现幻觉幽冥，剪辑已纯熟；早期特效特有的古旧氛围，窗帘扬起的诡异时刻；以爱情和生命滋养艺术创作，自私凉薄让亡魂无法安生，地狱之火让这个孤独的家族不会有第二次机会在大地上出现。

由于年代久远，单看画面你已经觉得很鬼魅。

根据埃德加·爱伦坡同名小说改编，并且参照了他的其他两个短篇小说。《厄舍古屋的**》是爱伦坡最著名的心理恐怖小说之一。影片由让·爱浦斯坦导演，**斯·布努埃尔也参与了编剧和副导演的工作。影片通过非常的摄影角度、特写镜头、画面迭印、镜头移动等艺术技巧，较好地传达了原着的恐怖和神秘气氛

对于氛围的营造堪称哥特电影的典范。

真的考验耐力，现场不断有人离场。