《河流和我的父亲》在线观看和下载

武汉，一个即使导演讲不清拍不好，但他本身仍然充满说*力的城市，而此片狡猾之处就是本来就不想拍好，日记不成文，花絮溜成了正片，李珞离开了加拿大，观众忘记了剧情。

大玩纪录、实验、和剧情的界限。想到了香坦阿克曼家书电影。剪辑给影像赋予的属性和含义，父亲的记忆与李珞的童年回忆与长江和武汉缠绕着。较《动物园》摄影上更注重，对想法控制能力也更强，整体更多了几分趣味。最后加入了父亲建议这段，我认为想讲电影内在语言的破坏与重建。也是思考当代影像的未来

人能不能一次踏入同一条河流的可能性

画着花的搪瓷碗，日夜奔流的长江，情感如轻风拂面，记忆有水而粘稠

李珞所有片子里面我唯一谈得上喜欢的一部片子，水的影像表达也许就是这样如浪一般重重复复，但每次都会发生微妙的改变。罗兰**把暗室变为明室乃是要将如炼金术一般的显影变为可见，李珞要把隐藏的影像生成过程重新曝光，让人非常感动，片子也因其在时间中的生长性而看起来生生不息，让人爱不释手。

穿过树林和高速公路 我们一起去游泳 河底的水草很厚 重复剪辑的歧义像头顶掠过的船 想起午饭的时候 你说不要再踏进河流 那天正下雨 你骑着自行车 一艘船驶过码头 一九几几年？

那些有着明显bug的“情境再现”，在李珞的拼贴中，成为了不精确的难以穷究的记忆，而父亲的“纠错”即再次印证记忆的可疑。河流、父亲、家族、我，在记忆中串联，构成了超越血缘关系的血脉书写。

看过这部更是有趣了，大段回忆的拙劣重现、以及**画面与对白错**方式，模仿出了一种真实的回首往昔时的无意识**，搬出父亲的质疑又能有趣的将主观设置进行对比或消除？

问题还是虚构的层面不足 就很容易划向为诗意而诗意

我，父亲，父亲的父亲，不停上岸，攀上同样的阶梯。