介绍: Adramaaboutanintergenerationalfamilysetpartlyin1950sHawaii. 更多我曾是个简单的人介绍
我曾是个简单的人原名:I Was a Simple Man,又名甘单欧吉桑(台)
A drama about an intergenerational family set partly in 1950s Hawaii.
发布于2021年。由克里斯托弗·马克多·尤吉执导,并且由编剧克里斯托弗·马克多·尤吉携幕后团队创作。集众多位史蒂夫·岩本、吴恬敏、蒂姆·周、卡诺阿·古、平井希子、Hau'oli Carr、尼尔森·李、Kyle Kosaki、Boonyanudh Jiyarom、Alexa Bodden、张宏泰、Akiko Masuda、Angelica Quinn、Lila Lee、Aly Ishikuni、Kimo Kahoano、Aikue Kalima、Brandon Reid等著名实力派明星加盟。并于2021-01-30(美国)公映的电影。
豆瓣评分7.2,算是一部中等偏上的电影作品,值得收藏看,推荐大家观看。类型为剧情的电影。创作于美国地区,具有英语语言版本。
第37届圣丹斯电影节:评审团大奖 剧情片(提名)。
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豆瓣评分7.2,算是一部中等偏上的电影作品,值得收藏看,推荐大家观看。
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基瑞尔
“亚裔题材热”之下的又一部,但是更为实验向的,全然没有顾及所谓的亮相任务和市场触及。透过濒死之人的视野,它将记忆与现实交织,历史、文化、人性关系种种重叠;开始之后,便会随着梦与述说渐渐拼凑出关于Masao的一生。仙气*人的夏威夷风光,也有种让人踏上奇妙心灵之旅的别致吸引。不过对一些响当当的名字肉眼可见的用力模仿,以及某些时刻的乏味,依然是很大的问题;我敏的戏份虽然不多,但之前特别谈到了自己为角色重新想到的表演方法,有心了~
craigga
[3.5/5.0] 一九五九年夏威夷(以反殖民名義)被列為美國第五十個州。https://***.slashfilm****/i-was-a-******-man-review/
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BAM cinema Fest 时间在空间里的堆叠
消亡之人
与其说是对妻子魂灵的召回,不如说是她和她所停留的那个时空,一同前来接引这位老人。甚而不是他的全部,因为他早有一半在当年便和妻子一同埋葬在树下。 老父亲是停滞的,但孩子们仍在生长。于是他们拉开6小时的时差,有了无数公里的地理阻隔,横亘一条长长的代沟。他们心中对于“家”的定位都不一样。 所有的时空处于不**生阶段的两人共同在这个小木屋显影,前往最终的墓地。那里的时间是上世纪五十年代,地点是夏威夷。 小木屋的阴森怪异可能也并非源于幽灵,而源于文化上无法共情,**文化的载体物在后代的西方视域中自然显得可怖。 但恐怖氛围的营造依然是过度的,经常让我一头雾水。应该说很早就可以看出本片中的幽灵全然无害,故事带给人的感受也更多是悲伤……
法外之徒
#Sundance# 当生命从疲惫的身体中缓缓滑出 人如何通过重拾破碎的记忆成为孤独? 交叠扭曲的时** 伴随着海岸海风海鸟揉碎浪花的环境音 跟随大林宣彦意义上的“幽魂” 经历超现实主义剪辑缝合的倒叙 游弋于个人史与家族史交织的旅程 迷失在当下与过去、现实与**间的缝隙
钧廷
个人的命运与土地和民族深深牵绊,命运的节点总是突兀而至,影片展示了被推着走的人,简单的躯体里如何一点点被渗入复杂并逐步沧桑的灵魂。无法同未来的自己对话,但过去的自己总在为我们敞开大门。在生命最后时刻的**里,时间似乎不再像以往一样流动,没有过去未来现在之分,所有影像自由穿梭,彼此告别,能触碰有重量。
云泥
(7/10). 劲儿没有那么大的布米叔叔。面对丛林山丘与峡谷,我的前世如同一头猛兽,妖魔鬼怪纷纷涌现,夏威夷的村落,**与夕阳和东南亚的密林有种微妙的相似性,都是某种偏安一隅的,去中心化的,静止的,超越了时间的永恒存在,唯有在这种地方,招魂才像是现实主义一样平常。在核心处上像是降临(你一生的故事):如果你一早知道了生活的全部真相,一路上的苦乐参半,悲欣交集,所有微小又久长的失望,统统落空的念想,你还会义无反顾的走进这场幻梦吗?
@大月半子
目前IMDb评分5.9/117票,字幕已完成,转战下一个
鲍勃粥
9.1/10 Sundance2021Virtual 一如黑泽清般的回魂与幽灵,一如张律的民族/身份对撞和对话,真正的自然主义被召唤,并冥冥中批判上个世纪的夏威夷建制。先验的逝去的夫人同时在过去昭告了相对于当下的未来,时间和穿梭的人物在木屋中堆叠,使其不断厚重斑驳。地貌的精准描绘弥补了对于历史性瞬间和节点的疏忽,上世纪年轻主角和女子的长桥散步构图精准类比了有如**渡月桥的错觉,海边树下和年轻女儿的三味线讲夏威夷和冲绳两座深受后殖民困境的岛屿链接,月食当晚的猩红一如衰败的旭日旗在绽放。那副最终完成的画和对丛林的复归,一如大林宣彦《原野四十九日》动人,钟声伴随着海浪声的底噪,呈现了一曲优柔的仪式,“死亡”成为了一个过程,和一个被放大的文化地理状态。
北北
2021 Sundance | 豆瓣居然这么多人打四星以上的。恕我实在不能共情。冲着日裔导演、夏威夷、Constance Wu去看的。很多非常有**特质、文化特质的东西,尤其是关于死亡的探讨。男主家里的那些灵堂摆设、rituals、已故亲人的照片,日本文化里和中国非常类似,所以整个观影过程心情压抑难受,也有因为节奏忒慢几度失去耐心。