《开心地走吧》在线观看和下载

小津与成濑三十年代初的默片片名，颇为励志并综艺感。 一个叫，“开心地走吧”，一个叫，“小人物，加油吧！”。 小津那片就讲了一个小偷（更准确的说是城市混混）的故事。 片头小试了控制信息与隐藏身份的叙事技巧。 码头旁，小偷当场被抓，男主介入，好像和小偷敌对，人群散去各走各路后，小偷**男主…… 此时悬念骤起：是要报复吗？ 运动长镜下，小偷绕过火车，越走越近，直到几乎与男主并肩…… 不知已辞世的阿根廷名导在他那部著名骗盗片的开场是否灵感过小津此片？ 当然，信息控制和谜团释放维持地更持久极端。 奥特曼在七十年代也拍过一部开局形似的作品。 **打牌，包括观众在内的所有人都几乎认定两位男主是骗子搭档，然而他们并不是。 影片的主题表达也由此而拐向了一个方向。

哪儿是黑帮片，还是**戏嘛，真爱让人进步，浪子回头金不换，积极向上重新做人，和左翼电影一个样子啊。小津早期果然西化得不行，还推拉摇移一应俱全，谁知道后来会变成不动明王的呀。

节奏太慢了，好莱坞70分钟讲完的故事小津拍了95分钟最后还走从良路线，太正义了我还是回去看pre-code吧。当然视听语言没的说

蛮**的故事，一个**为了追求真爱，决定努力从善，由最简单的工作开始，一步步开启新的人生。**圈有真正**的不良青年，还有愿意与自己共进退的好兄弟。不良少女千惠子为了追求她的爱情，不惜陷害喜欢的人所喜欢之人，能够看出来当时日本能讲述的题材有多开放。最后仙公先在小江的面前假装悲伤，好似发生了天大的不幸，再隆重迎接谦二出狱归来，一落一起的反差感，也是属于那个年代的小津安二郎才有的幽默感。运动镜头、黑幕转场、变焦，都是成熟期的小津不可能采用的技术。1930年的他，会知道他之后将成为世界电影大师吗。

3.5. 小津说教***，略西化，不比当时众Pre-code差，电影技法已然成熟，最后两个空镜头非常具有原创性。忠实的仙宫，踏实的安江，浪子回头，坐牢就如同去了很长时间的澡堂，所以开心地去吧，我等你回来

非常好莱坞化的剧**，只因为在人群中多看了你一眼，混混从此决定去搬砖。

默片大概的基调都差不多吧，滑稽剧，悲剧色彩居多。

1930年及以前的小津作品中，最喜欢的一部，元素太多了！浪子回头的戏码又那么讨喜。印象深刻的几场戏：同谋偷窃（黑色电影的构图）、出游约会（佛前谈诚实与傲慢）、兄弟分道（物的情绪<晃动的百叶窗！神来之笔！><窗口与狭道，在《那夜的妻子》也有类似取景>）、隔空思念（空间转场）。亦说物的使用，如排风扇（还是烟囱？）：谦二和安江二人心境的叠合与转场，用得非常巧妙；如以物的幻化来转场组成序列并最后合流：撕碎飘洒的纸片（安江思念谦二，之后偷看他）到桌球（女伴放不下谦二，之后找他同谋）。

劝人弃恶扬善，街头混混也想好好谈恋爱。

小津安二郎第14部作品，现存作品第4部。黑帮片，情节剧，讲述一个黑帮小子爱上**妇女然后改过自新的故事。此时小津还是蒲田制片厂“最西化的导演”，影片中包含大量运动镜头，甚至包括此后基本不用的摇镜头。影片人物造型颇为时尚，包括拳击、***等运动。以及酒吧、商业街等场所。