《杜拉斯的处所》在线观看和下载

一些曾经被忽视的女性视角 空间问题 以及女性与空间的关系

小屋，树影，一个**一把椅子，谈文学谈爱情。

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看的一个自翻字幕组的，译得真好，就算是一部访谈电影我都一直在写类文学注脚的随想，尤其喜欢女性空间的主题，角色的可穿透性，和结尾那句“如果**不在**的处所写作，那她们就不是在写作，是在抄袭。” 此外，杜拉斯电影的争议在于她的主张，“影像即写作”（《绿眼睛》里一直有cue），导致所呈现的远凌驾于影像本身，无景观、无叙事的影像并不符合观众的期待。她的诉说注定是文本化的，是影像之水土不*的，所以其作品注定卡在她所说的和观者所接收的空隙之中。 另一个问题她太过坚定，对“问世”的钟爱和男人一般。你很难看见她的躲避（第二部分看到了），这让她沾染了男性的些许又丢失了女性的些许。

杜老师的表达观点围绕封闭住宅 森林 ** 神秘主义（的解构）和女性意识。值得反复观看。

#ICA 长评-杜拉斯的记忆。**导演拍摄的一部关于杜拉斯的纪录片，以访谈的形式展现给观众杜拉斯对电影的理解同时也可以帮助大家了解杜拉斯。电影很好的融合了杜拉斯作品的回顾和分析，很好的帮助了及时没看过电影的观众理解杜拉斯在访谈中的表达。电影分两分部分，第一部分讲述了“房间”对于杜拉斯的意义及《娜坦莉·葛兰吉》很大篇幅的解读，其中也包含了电影对于她的意义，我非常喜欢她说的一句话，类似于写作是不够的，不够她“在场”。影片中花了大量的篇幅解释了《娜塔莉》这部作品，电影中也截取了《娜塔莉》影片中的部分片段进行解读。第二部分则是着重于《恒河女》和《印度之歌》这条脉络的解读，Anne-Marie Stretter对于她的意义和几部电影对于她的意义，我理解的是一个被观察的受困的**的女性形象的先行者。

Je fais des films pour occuper mon temps. Si j’avais la force de ne rien faire, je ne ferais rien. C’est parce que je n’ai pas la force de ne m’occuper à rien que je fais des films. Pour aucune autre raison. C’est là le plus vrai de tout ce que je peux dire sur mon entre- prise.

太赞了。她说，她在，她无所不谈，她无处不在。与她的所有作品、角色重逢在某时某处。

：绝望生出自由。生育是一种**。森林与孩子都是不*从的。

她说她每一部作品的创作与拍摄都在同一个住所完成，她讲母亲与越南，也讲森林与**，侃侃而谈的杜拉斯，极具魅力。