《迷幻人生》在线观看和下载

20岁的《**车司机》怀有敌意，很偏执，感觉自己受到这个世界的**，他是个开**车的；30岁的《美国**》变得很自恋，自我感觉良好，他成了**；现在他已经40岁了，他的人生一事无成而且当上了**。 并不是有意把这组电影当作三部曲，只是觉得，行刺摆脱入狱，**险些入狱，**锒铛入狱，这30年光景被似有似无的恩典开了光，无名之辈都成了英雄.但，“英雄“们相似的冰冷感一脉相承30年，他们身上都有着某种苍白感，成为世界上的孤魂野鬼，在四处寻找可以寄居的躯体，40年后是这样，50年后也是这样，60年后……

这个故事施拉德写过几次了？男主角的失眠症以及城市的环卫工人罢工全沦为一般货色背景，想要塑造的情绪只在叙事层面体现，比如男主角把电话答录机里前女友声音录下反复听，感官层面的建树反而不多，只有两人做完爱分手，男主角说我爱你那一段的timing，tone，expression比较美丽。

其实我也想过做点什么把自己丢进去。里面没有想象的那么糟糕，说实话，里面比外面简单多了。也算是一种解脱，从全身心的投入到若即若离再到彻底的脱离，这个过程蛮痛苦的。义气这种东西总是特别能打动我，无论是女还是男，好像是在看一场**和红姑的电影。还有那句台词，we came together, we’re leaving together

两个**，Ann与Marianne对应着母亲与女儿，前者**，却并没有那么**，后者则是绝对意义上的纯洁。而在医院餐厅中，Letour与Marianne面对面时，餐厅的立柱将这个对称的构图分割开来，营造了一个prison circle，正如我们在影片的结尾，看到的那样，暗示着Letour与“善良”之间的距离。 《**人生》围绕着一个卡在黑白中间，却渴望着救赎的罪人展开，以及“无法完成的救赎”，迎接他的结局必然是宿命的，但在结尾，施拉德却让我们相信“救赎”的可能性。 On The Other Hand，我们置换一个角度来看这部影片：对于一个**的父亲，在纯洁的少女中在场，胜过一切罪恶的利益,为了这种最终意义上的**与占有**，又有什么恶行不能抛弃？

仍然是施拉德笔下的浅睡者，但不像《**车司机》那样是行动的夜游神，夜晚他阅读写日记思索，不寻常的**，但更寻常的人生。它延续了新好莱坞电影里用更现实的笔调刻画做另一种美国梦的人生。但最终做梦的人的归途，是免不了的成为失魂落魄的幻梦者。

这……施拉德写的他自己吧。配乐corny af。另外如果达福年轻一点，或许Patrick Bateman这角色可以是他的

May 26th, 4:00p.m. Travis took Betsy to Charles' Coffee Shop on Columbus Circle Finally I gotta a Paul Schrader

3.5；夜景和雨景都相当契合孤独气质，配乐出彩。

男主不仅是「金钱世界」里面一个介于投资者和消费者之间的生产环节，还是一个直接的（文艺）内容生产者。只不过，他在「20世纪90年代初」这个特殊历史背景和经典的「旧爱重逢，道路认同」叙事框架下扮演了一个面临「阶级跌落/职业转型」风险，正在「扔掉日记」无产化的小有产者角色。然而，作为《蓝领阶级》代表，他身上有很难戒掉的毒瘾、很难清洗的原罪和很难斩断的小资产阶级劣根性。更让他感到焦虑的是，他在本该坦诚相待的**感情生活里参杂了很多表演成分：他正践行的「断舍离」生活方式也不过是一种姿态，这个巧言令色的文艺中年男比**还要优柔寡断。正如他「前妻」所说，付诸于行动会有代价。故而，有明显「逃避现实主义」倾向和「历史虚无主义」立场——吸**神**且沉迷于《**人生》当中的男主自然会选择「口嗨/自嗨」无所作为。

出乎意料，以为是毁灭，施拉德居然来个置之死地而后生，愿孤独的人最终都懂得其中的道理。