《四个女人的故事》在线观看和下载

在这所房子里没有谎言，可内部藏起来的秘密引来了外部的阴谋，于是destruction and doubt，戏剧不断在往复中，作为命运提线orderliness的教师退场，蕴含着偶然性coincidence的四个**继续在舞台上演绎。 话说，Inês de Medeiros可太美了，这对姐妹真灵。

我能接受Rivette不断循环往复的结构，可以接受打破叙事本身的逻辑，但我不能接受这种强行没事感春伤秋的作*情感和自我设定。想要创造出的舞台和现实中的剥离与联系被完全打破，让演员颇为普通的表演暴露无遗。

警察初次登场就奠定了全片的基调，车中他用谎言试探安娜时，全程只能看见他的嘴在微弱的灯光中喋喋不休，而他的眼睛始终藏于黑暗。眼睛传递着灵魂最根源的真实，演技再好的人往往也不免在眼神中透露线索，而嘴则是五官中最轻佻的存在，几乎可说是谎言的化身。遮蔽眼镜却暴露嘴，暗示谎言与假象的笼罩。

演员是不是在重复无穷尽的谎言，与此同时蒙蔽自己这是在追求真理？愤怒、低级的情感充斥的表演跟恋爱中**的戏码又有什么差别？道貌岸然的人总是最能激起我的**，当时我就笑场了！

似乎可以说是里维特之前几十年**奇想的总结之作，布鲁·欧吉尔顺理成章地将火把传给下一代，电影虽混杂在真真假假的戏剧、鬼魂与阴谋之间，但女孩们的生活即便是谈谈天喝喝茶也美妙自如。

162 分 1 秒，戏剧线和犯罪线，近半才发现有关联，需复看。戏剧线中老师指导教学过程，对现实生活喜欢看剧很有帮助，至少胜过已接触到的涉及排戏的其他片子。伊娜丝·黛·梅德萝丝真美

4.5 “表演不是撒谎，是探索真相”“道德主义者总是让我很兴奋” 片头直接从生活走上戏剧舞台的片段已经在昭示里维特对表演的理解：前台与**界限是不清晰的（对戈夫曼拟剧理论的逆反），生活中有太多的谎言，表演可以是真正探索内心的地方。四个女生轮流扮演者剧里的角色，在戏剧和生活的迷雾中探索自我，结果可能是“爱”，也可能是“不爱”，不论如何，最终她们都**起来保卫了彼此的友谊，如果有人质疑，那么便一棍子敲死他好了！以及地铁作为空间和主题深入的隔断，这不就是欢乐时光吗？！

几乎可算是“剧场类”电影的典范之作了——戏剧文本与画框内现实的紧密箍绕、互文、折射和影响，从表层的渗透逐渐演化为深度的沉浸，以致于三女围追的**段落宛如舞台表演的复现，场面调度的调性非常微妙地贴合被反复排演的戏剧，让她们在两个空间（舞台、宅寓）的行动逻辑得以流动、打通；四人结构并不恒定稳定，另有导演和搬出去的Cecile作为变量影响进程（结尾的确有点意外，但也正如导演的神秘前史一样作留白处理），“我喜欢巧合，但也喜欢秩序”——最终会形成一种无序后的新秩序。 秘密与谎言，背叛和信任，爱情和阴谋，被纠葛在一团悬疑的迷雾中，鬼魂深夜击打着惶惑的灵魂，一切未解的迷戛然断尾；提早预告了《不羁的美女》。

稀释结构，单调空间，要讨论的问题却很大很多：艺术的功能，表演的真实性，身份的选择。但似乎哪一个点都没有留下什么深刻的印象。

“结果剧中情节对她们的真实生活产生奇妙的影响”豆瓣简介又在那里胡扯八道。我其实一直没懂很多人觉得里维特将戏剧与生活结合的“奇妙”点在哪里，更谈不上有什么“虚实混杂”好吧。如果不算出航记，决斗这类将生活场景本身舞台化，这部与《疯狂的爱情》里面的舞台上下不仅界限分明，台上的戏与人物的台下生活还并没啥关系。。。当然这部比《疯狂的爱情》好看多了。。。台上的戏虽然也还是有点长，但都在时刻反映演员的个**绪。还有里维特常用trope之一个从始至终并不露面的神秘阴谋组织与被卷入其中好似在抵抗但抵抗方式又很随性很chill毫无章法的神经质女性们，一种经常借coincidence神力与暴走打败order的左派空想**2333