《我们将被遗忘》在线观看和下载

24届上海电影节第七弹最终弹，演的实在是太好了，完全入戏。生活在这样的国家也是真的很惨了，希望改变腐朽的社会现状的人被无情残杀，留下一群家人捶胸顿足。不知为何我联想到，旧中国应该也是这样的吧

#24th SIFF# Cannes2020入围。片名正解[我们将被遗忘]。这片入围戛纳正常年份估计连展映都会被嫌弃吧。用儿童视角+家庭情节剧来写大**，可选的角度那么多，偏偏选一些最无关痛痒的。父亲的做的社会工作事迹那么多，又写得着实浮皮潦草。但凡展开一点麦德林这个城市的政治或者民生格局呢……被**和民众送葬那段还是挺感人的。

非常少见地，在更遥远的回忆中使用了彩色，而更靠近当下，也就是更靠近父亲的****的片段开始使用黑白。在姐姐Marta去世后，原本温柔、机智又慈爱的模范父亲就渐渐疏离了家庭，也许是他意识到了一个个生命的必然流逝（“我们将被遗忘”），包括子女的、自己的，更是由于偏见、痼疾与贫困而流逝的一代代哥伦比亚人的生命，于是父亲转向了一种面朝公众的、深度介入政治的生活。影片有很多让人感动的瞬间，也有非常漂亮精准的视听语言（比如父亲去**期间，在“我”的讲述中家人们各自生活的蒙太奇，镜头慢慢向右平移，像画卷一样展开；而后家人团聚之后，有一段向左平移的黑白蒙太奇）。有家族史诗感，慢，但充盈。

七十年代初童年时期用彩色拍，八十年代青年时期用黑白拍，从儿子的视角去回忆父亲和曾经的动荡岁月。开篇是83年留学意大利的儿子在电影院看《疤面煞星》，回家乡参加父亲教职退休典礼，用手卷直筒的观察画面闪回到71年。71年的《魂断***》在两个**出现过两次，都预示着家庭成员的去世，先是姐姐然后是父亲，即美的消逝。 能看出剧本结构是试图把七八十年代两部分形成对仗，都是先有儿子闯祸，小时砸犹太邻居的玻璃，长大出车祸把路人撞伤。两部分都以相似的葬礼结束，用快速行车切换。相较看，童年部分讲述更完整篇幅也更长，到八十年代只放了关键**没展开铺垫，和他在外留学不在身边也有关系。 电影基于小说原著作者家庭真实经历改编，作者的小说还曾引进中译本《深谷幽城》（原名狭窄）于2004年获得国内评选的最佳外国小说奖项。

仅就所谓的“电影艺术质量”打分，如叙事技巧、剪辑组合、场景调度，中等偏上。但有一点特别突出：真诚。这不是当下所有创作者轻易可以拥有的品质。因为”真诚“，可以感受到作为儿子、弟弟视角里充满情感、属于私人记忆的点点滴滴。也因为“真诚”，对政治本就不关心因而到意大利留学学文学的主人公，就无法清晰揭示出父亲投身社会、政治**，最终遭**的历史背景，只能停留在“好人、善良之人”的感性回忆，消弱了观众在更深层次、结合历史认知的共情与感喟。我选此片是因为想了解哥伦比亚，那些细致的美工、情绪饱满各具个性的演员们、**有意无意间的人际交往细节，满足了我的好奇，了解到那个国家70-80年代，知识分子家庭的生活状态，各个阶层的生活状况，宗教在这个国家的世俗化情形。因为自身经历产生很多感慨，加一颗星。

故事线并不完整，更多的是通过代入小儿子Hector的角色来感知一个伟大的医生、社会**家、父亲，但是对于不了解哥伦比亚那段政治**的外国观众来说，有点浅尝辄止的遗憾

对观者来说，如此详细地去观看一部家庭的历史这事本身就挺有趣，加之再把它置于1970/ 80年代的哥伦比亚的背景之下，就更显得详实和充盈。儿子对爸爸的情感变化是一条非常细腻的主线，群像戏中不变的妈妈和大姐，变化着的爸爸和儿子，使戏剧充盈。另一方面，开明的***思想，足球狂热，***上街和两党**交替执政，克里奥尔家庭的先进性也被或明或暗得表达出来。

作为第38个写短评的人，我要把分数拉上去。哥伦比亚给大家的印象就是**泛滥，暴力严重。在这个国家能拍出如此温暖有力量的片子，我是没有预料到的。黑白彩色的反向切换，正预示着国家与小家都发生着转换。喜欢爸爸说的，没有野心的父亲，对家庭来说是最可靠的。几处伏笔，前后对应，父亲的微笑，温暖的对待整个家。最后为了其他人的生命，选择了野心，最后付出了所有。配乐相当美妙。

彩色场景的家庭温情和黑白场景的政治立场交替出现，构建出一个有血有肉的家族更勾勒出一个南美小国在历史长河中的跌宕起伏，成长于世界大国的我们可能永远也无法深刻设身处地理解他们的内心世界

为消失者寻找正义，黑白与彩色的画面转变 @2021siff - 11