介绍: 这部影片是以喜、怒、哀、乐为主题的四个故事组成。其中一个故事“喜”,在一个阴森的夜里:一位白衣女子突然出现在一个书生家,起初书生很害怕,但却…… 更多喜怒哀乐介绍
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[喜怒哀乐[李翰祥]].Fo…喜怒哀乐原名:喜怒哀樂,又名Four Moods
这部影片是以喜、怒、哀、乐为主题的四个故事组成。其中一个故事“喜”,在一个阴森的夜里:一位白衣女子突然出现在一个书生家,起初书生很害怕,但却被她的美貌所吸引,与她共度一宵。第二天晚上,书生想把那个女鬼再引来,便到她的墓上请她。谁知那墓是另一个人的,所以引来的是一个相貌奇丑的女鬼。
发布于1970年。由白景瑞、李翰祥执导,并且由编剧李翰祥、谢家孝携幕后团队创作。集众多位甄珍、岳阳、张美瑶、李丽华、杨群等著名实力派明星加盟。并于1970-10-09(中国台湾)公映的电影。
豆瓣评分7.7,算是一部中等偏上的电影作品,值得收藏看,推荐大家观看。类型为动作、爱情、奇幻、武侠、古装的电影。创作于中国台湾地区,具有汉语普通话语言版本。
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豆瓣评分7.7,算是一部中等偏上的电影作品,值得收藏看,推荐大家观看。
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丁一
快若并剪胡一刀,兔起鹘落三岔口。断井颓垣谁家院,雨月雾隐奴家冢。疏影横斜翰墨浑,藻荇鱼动潭影空
张天师
胡金铨三岔口式的剑拔弩张略胜一筹,却原来新龙门客栈更像是取自这篇;白景瑞无对白的第一篇,借鉴舞台剧的表演形式和日式怪谈,居然非常出色;李翰祥的乐篇俗中带雅,保持了一贯特色,不过不知道是不是受篇幅限制,反而较无起伏;“哀”篇对白太弱,像是鬼故事的瓶子里装了琼瑶的尿,有些恶心
大奇特(Grinch)
寂寞芳心颜如玉,龙门客栈三岔口,干戈玉帛如矛盾,为善最乐天有眼(压轴的乐最有戏)
木卫二
四位导演,怎么都值得四颗星吧。白景瑞的喜,仿默片又不够绝,配乐和表演都适应不了——虽然甄珍真美。胡金铨的怒,直接抛弃鬼怪,再战客栈,搬救兵处略跳。李行的哀,出场像黑泽明,命运似**,记忆有如囚牢。李翰祥的乐,拍得最放松,基本都是不费力气的语言梗。
ReMinD
李翰祥玩够了自己三四个小故事组合以后 拉来了三个朋友搞了个四小段 四小段各有特色 四个导演都是水准之作 喜让人意外的用鼓点锣钹的演出有意思的聊斋默剧 让我开始误以为是胡金铨的作品 而胡金铨依旧玩自己拿手的客栈戏 可惜怒让人审美疲劳 哀也是鬼神故事 猜得到结果 乐倒是另一种李翰祥。
scofieldd
倩影不喜,栈店发怒,仇恨是哀,为善最乐。景瑞的喜最是诡异,全片无对白,鬼一绝美,鬼二极丑,和让人背脊发凉的配乐。胡导的怒应是新龙门的雏形,依旧是踩着京戏的拍子,武戏文斗。翰祥的哀最有意味,张美瑶真是绝美,用聊斋的瓶子装着琼瑶的酒,最后终究还是没个交代。李行的乐中自有轮回,为善最乐
胤祥
三大导演拍聊斋,胡金铨拍客栈。片子都有锣鼓点儿找节奏,看下来还是最喜欢李翰祥那部[乐],主要是葛香亭大爷太赞,对白写得又真贫。
桃桃林林
除了第一段白景瑞的《喜》略有短板之外。真是各有各的妙处啊
内陆飞鱼
三个故事,基本来自《聊斋志异》,女鬼、书生、壮士,妖风阵阵 ,草木摇曳,灯火明灭 ,男欢女****解渴 ,异境荒凉,古风盎然。白景瑞的《喜》,不用任何台词,几乎默片,左宏元的音乐氛围渲染极好,一个书生,一个美女鬼,一个盗墓贼,一个丑女鬼,热热闹闹,完成了一个梦一般的故事;李行的《哀》破败庭院,草木幽深,墓碑湮没,美女持家 ,抚*虬髯客,可惜爱情也不能抵消旷日持久的仇恨,最后的镜头收得很好;李翰祥的《乐》,关于水鬼的故事,演着演着就唱起黄梅调了,上天奏善事,下地降吉祥,行善之人有好命;只有胡金铨的《怒》固执如初,一个人玩戏曲武侠,在客栈空间里,坚持拍微缩版的《龙门客栈》。
朱熠
胡金铨毫无悬念地艳压群芳,但客栈内的三岔口叙事让人实在有些厌倦,让我眼前一亮的倒是李行。一直讨厌过度教化的李行,唯独钟意[秋决],[哀]一段与[秋]同样是用人的光辉消解人的戾气,在肃杀氛围中完***诉说。假如李行不去拍劳什子健康写实和琼瑶,而专注于[秋]或[哀]这样的电影,成就一定更高。