《夜幕将至》在线观看和下载

#HKIFF47 PE 看完《夜幕将至》有一瞬间理解了贾樟柯为什么搞平遥电影节，风风火火的涌现出了一批山西本土导演和一批山西乡土电影，那满目的石头山和呼啸而过拉煤的大车，加载在忻州话中，仿佛被四川话**话和贵州话统治的方言乡土电影，被贾樟柯生生撕开了一个角，真好。

他们都觉得你在北京就混得好，可是一开口就知道你是山西人。他们都以为你在河曲有车有房，可是连行李都从租屋里被驱逐。算命的说你的姻缘就在附近，如果不在小巴上三天可见的朋友圈里，是否在洗头房里硬塞的洗发水中。袋子里捡来的小狗走丢了，如果不在缭绕的煤灰扬尘里，是否在卷积起风滚草的寒风中。

永安镇：你抽烟的样子像金敏喜； 白塔：你特像我偶像坂本龙一； 夜幕：你蓄胡子像鲁迅。

所有的女性角色（甚至只活在台词里的那个女研究生）都是为了男主的择偶**，不能不说是一种“底层的真诚”……（小土狗可爱）

骑摩托长镜头就是毕赣了？地域赋予的空间质感就是科长了？

**男，老钟命。土里一声闷响，窸窸窣窣苍茫一片白雾。

2024.1.6@百年讲堂 导演诚恳到让人不忍心给出恶评，但实在是太寡淡的一部电影。影片在技术层面上有两个最致命的问题：其一是许多对白都欠打磨，例如开头大巴车上的对话透着一种诡异的生疏、第二段行程末尾卡车司机一句“它也许会给你带来好运的”实在太过出戏；感觉导演太想把新媒介和疫情语境植入电影里，却每每写得图穷匕见、演员好像总是言不由衷。其二是几乎所有镜头都处理得大而无当，开头大巴车上的对话真的需要一个缓慢游移的视点镜头吗？许多非常险的构图（例如俯拍梁哲走进院门）真的有意义吗？会觉得导演对拍出来的影像缺乏足够的掌控力，视听语言缺少必要的锐度。而甚至更致命的是影片的表意空间实在太狭窄，透过导演克制的表达只能看见内里中年男人的空虚。最私人的作品需要最深刻的反省的自觉，还希望导演在后续创作里多多加油。

《新华字典》2022年修订本第673页。回家的路，就是有那么漫长——差不多冲着一句话故事简介来看的，洗头房和风滚草两段的镜头感比较到位，压抑、蓄积的人物情绪，撩起、按压、冲刷，有梳卷到了，而前两段，显得过于硬实（如同对手机的直接批判）。冰河与冬景的萧瑟空镜，都没能纾解灰头土脸到夜幕降至的失落。

从剧作上讲，它框架虽好，却有很多地方没写出来。导演想在对白里隐藏一些过去的故事，但观众很难从台词里拼凑男主和发小们的完整过去。这是巨大的失败。它使男主角一路的际遇显得太巧合，也让男主角不少行为缺少因果动机，有时看起来很**，对片中的女性角色颇有冒犯。 我倾向于认为影片很强烈的男性凝视感，更多来自于创作能力的**，因为导演至少表现出了一点想克*它的倾向，并未把（投射自己经历的）男主塑造成很正面的角色，观众会作出明智的批判。

导演在亲友团的支持下，用20天时间，完成4个交通工具，5个情节点（叙事空间）的拍摄。自编自导自剪，还客串了个角色，完成度很高的公路片，拿捏生活的稀疏与细节。全片尽显语言的力量，方言、黑话，俏皮的口述**积累推动情节发展，从回乡客车、中转货车、面包车、摩托车再到只身一人，从群体到个体，主人公于乡里长辈漫谈中完成身份的回归，于陈年朋友调侃中达成过往友情的和解，于初恋**在街头理发店的偶遇实现爱情想象。主人公焦虑、迷茫，求佛**，寄托未来于未知，导演将自己的生命体验映射到主人公身上，共同面临在事业、催婚等压力下的三十多岁的生命转折与困境。 好奇怎么过审的：疫情不戴口罩、抽烟镜头直接且长、大货车副驾驶不系安全带、开车刷抖音、打架脏话