撞车逃逸
ひき逃げ(1966)
- 别名:Hikinige / 打和跑
- 豆瓣评分:
- 导演: 成濑巳喜男
- 演员: 高峰秀子 / 司叶子 / 小泽荣太郎 /
- 类型:剧情
- 地区: 日本
- 上映时间: 1966-04-16(日本)
- 片长: 100分钟
介绍: 横浜の加賀町。小高い山の上にはバイクメーカー山野モーター次期社長の座を狙う柿沼が住んでいて、妻の絹子は野心家の夫に嫌気がさして夫の部下の小笠…… 更多撞车逃逸介绍
10-07 05:43
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撞车逃逸原名：ひき逃げ，又名Hikinige、打和跑
横浜の加賀町。小高い山の上にはバイクメーカー山野モーター次期社長の座を狙う柿沼が住んでいて、妻の絹子は野心家の夫に嫌気がさして夫の部下の小笠原と関係を持っている。一方、山の斜面に立ったボロ家には、夫の隆一を仕事中の事故で亡くした国子と弟の弘二が住んでいて、国子は隆一の忘れ形見である武を育てるために中華街で賄い婦をしている。 ある日、絹子は小笠原との情事の帰り道、道路に飛び出した武を轢き殺してしまう。新車の発売を間近に控えた柿沼はマスコミ沙汰になるのを恐れてお抱え運転手の菅井を説得、彼に罪を肩代わりさせて国子には示談を申し出る。ところが、息子は菅井に殺されたと信じ込んでいる国子のもとに、たまたま事故を目撃していた老女・久子が現われ、子供を轢いた車を運転していたのは女だったと告げる。 真犯人が何の罪にも問われていないことに激怒した国子は、正体を偽って柿沼...
发布于1966年。由成濑巳喜男执导，并且由编剧松山善三携幕后团队创作。集众多位高峰秀子、司叶子、小泽荣太郎等著名实力派明星加盟。并于1966-04-16(日本)公映的电影。
豆瓣评分8.1，算是一部高评分电影作品，亲们，能有此分数的电影也为数不多呀，推荐大家值得观看。类型为剧情的电影。创作于日本地区，具有日语语言版本。
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豆瓣评分8.1，算是一部高评分电影作品，亲们，能有此分数的电影也为数不多呀，推荐大家值得观看。
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墓岛GRAVELAND
成濑巳喜男最后一部黑白片，也是最后一次和高峰秀子**。《撞车逃逸》着眼于阶层关系，更像是黑泽明与增村保造的社会系犯罪剧，却比两者触及幽暗的心理叙事，另一方面，较之金绮泳同题材《下女》，《火女》，似乎有又少了**，在黑**节剧的背后依然存在着十分成濑的主题———同一位女性被复制粘贴至两种截然不同的情境之中，分别由高峰秀子和司叶子出演，对于人物主观内心描写更像**印象主义影片。在影片中，女性出没的家庭空间却布满不详征兆，也体现在**主观镜头的采用之中，昭示着一个混乱眩晕的现代性，那么碰撞则是其中断。【墓岛字幕组】
花城漓江
司叶子在本片撞死人，在《乱云》里老公被人撞死，也算“报应”吧（戏外玩笑话）。**的贵妇人开车撞死小孩，富人老公用司机顶替妻子去自首（想起48年后的《荒蛮故事》），以为可以赔钱了事，没想到遇见心如死灰**底的狠人，略施小计就接近了元凶及其家庭，画面一白，**想象即来。最后到底有没有出手呢？高峰秀子演技已经到了没什么多说的地步了，演什么是什么。歇斯底里，似乎要把这么多年来在成濑巳喜男电影里扮演的角色所受的怨气一并发泄出来。电影的戏剧冲突非常激烈，一口气看完，心情压抑。这是一部因资源难找且长时间没有中文字幕而导致看的人很少的一部好片。01:34:38，AVI，1.11G，SRT外挂英文字幕（PotPlayer播放自动生成中文）
荒也
＃新文艺坐20＃ 五十年代之后放弃移动摄影，将重心转移到剪辑。但却在本片**现了罕见的手持摄影机和倾斜画面构图（两处高峰秀子的失控场面）不仅是拍摄手法，表演和剧本等都一反常态，主要还是和**有关。
Sabrina
看来后期的成濑巳喜男虽然还是一如既往的关注女性命运，但是已经将她们的**范围从自家的榻榻米上推到了社会。男性在他的片中都是配角。高峰秀子的身段可高可低，可高雅可世俗，戏路非常广。
胖丁詹
拉高评分 成濑拍悬疑片也挺像回事 有点希胖的味道 可看性很高 又是一栋房子里的阶级对立 情感和阶级的碰撞 **人总能把家庭拍成社会 逃离不掉的叙事母题 倾斜的房子代表秀子崩塌不安的内心 秀子演得太好了 最后一幕好虐好虐 成濑又在结尾虐秀子😡 双女主的**和**最后均*疯了自己 男人的隐身和催化剂是**悲剧的来源 **家庭的逐渐崩坏
matchbox
以为是失独***，结果来了个希区柯克。老天爷，你为什么总是对秀子如此无情！
Grubby Shinoda
#成濑巳喜男 1st 依然是成濑得心应手的女性叙事。片中穿插的少量高亮镜头暗示着主角潜藏的恶，即使主角从始至终与之斗争并将之克*，但终究仍是一场最悲剧，也意味着人的道德的自由意志被荒谬的宿命式的因果关联所扼杀。
Caneloni
很喜欢这故事，结尾更是大大加分。
日灼
成濑晚年这几部作品真的都太厉害了，这比几十年后的《寄生虫》厉害多了…关切战后经济高速增长下道德问题，落脚在阶级矛盾与女性命运主题上，摩托车与汽车都是男性主导下社会结构的隐喻，在此之下，笔触放在两位女性没法回避的矛盾，以及无法摆脱的命运上。司叶子的角色其实要更复杂，作为妻子、母亲、**（自我）多重身份的侧写，一向无痕无风格著称的成濑居然用过曝的形式展现秀子幽暗、复杂的心理视点，活生生加大表演空间，成濑你真是偏心啊！
Vivre Sa Vie
两位女主都被刻画得很具体，司叶子想到了乱云