持摄影机的男人
持攝影機的男人(1933)
- 别名:Man with a Camera
- 豆瓣评分:
- 导演: 刘吶鸥
- 地区: 中国台湾
- 片长: 46分钟
介绍: 持摄影机的男人原名：持攝影機的男人，又名ManwithaCamera。创作于中国台湾地区，具有无对白语言版本。由刘吶鸥执导， 更多持摄影机的男人介绍
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持摄影机的男人剧情内容介绍
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基本信息
持摄影机的男人原名：持攝影機的男人，又名Man with a Camera。创作于中国台湾地区，具有无对白语言版本。由刘吶鸥执导，
剧情简介
刘吶鸥《持摄影机的男人》（人间卷、东京卷、风景卷、广州卷、**卷）共46min 年代1933 无声 黑白影片 刘吶鸥生于台南新营，留学日本，通晓英、法、日等语文，后活跃于上海文坛与影坛，与施蛰存等人被归类为《新感觉派》作家，是第一位在上海主持报业的台湾人、并早在七十年前就投资大陆房地产，成为名符其实的《台商》。在他传奇性的一生中，曾任书局老板、创办杂志、创作剧本、担任中国电影史上第一部谍报片的导演、筹组电影公司、捧红李香兰和蝴蝶两位一代**、出任新闻社社长、引介翻译欧洲电影理论。1940年因政治立场（投身汪精卫政府），于上海遭人刺杀身亡，年仅三十五岁。过世后因政治因素，成就一直未获肯定，直到近几年终获学者重新检视，被视为是引领当时文学与电影脚步的先驱者。本次发行的《持摄影机的男人》为他的实验性纪录像片，忠实反应了当年上海艺文圈的风气，与当时的审美角度...
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豆瓣评分7，算是一部中等偏上的电影作品，值得收藏看，推荐大家观看。
——以上信息由新影视分享提供
lingjue
面对摄影机的人跟面对照相机一样，在镜头下静止定格。
荒也
早期华语影人引进维尔托夫电影眼理论，试图打通电影理论与实践的关系，进行影像的**性探索。极其珍贵的影像资料，在哔哩哔哩上轻轻松地“可见”了…
钢筋工钢筋
世家公子哥lno玩票大作，片名致敬素莲纪录片拍摄手法也有意向维尔托夫靠拢，但只能说是“记录”了，有几处相当像他的小说，或者不如说他的文字就是影像化了的（这一点上还是穆时英最无出其右），其实挺想看他正式从影后导的电影的可惜死得早，特务乱***不做个背景调查真是气死人！没早几年开始玩票，跟戴望舒去北京玩的时候记得带个摄影机多好。
movingdust
对珍贵的**影像的忠实保存意义大于其实验意义。
マ*ハラ
脸庞作为风景-近距离的大特写/与镜头的互动//9.5mm百代摄影机，维尔托夫影响，现代性体验（速度/交通），家庭录像，同一拍摄对象不同拍摄距离与角度的重复
中道心
真的非常非常需要这部纪录片的资源啊，有人有的话可以发给我吗。大家都是在哪里看到的呢。我在油管上也只搜到一个一分多钟的短片。
王写写
也很难说真的多实验，那个时期稍微加入些个人风格和创意就容易变得实验，甚至成为创举。刘呐鸥的才华不可否认，可惜去世太早，没能铸就更伟大的成就，否则我认为他至少应该是第二代导演的扛把子人物。这部《持摄影机的男人》已经娴熟运用了非常多的蒙太奇技巧，在33年真是天才般的发挥。
断了气儿
维尔托夫的手持摄影机是要把眼睛变为机器，所摄内容有工作、生活等，存在一种速度，是未来主义、gc主义的影像，是依靠蒙太奇的累积达到上升。刘呐鸥是一种私人影像，是把机器比作眼睛，呈现的是一种生活的现代性，内容有闲逛、**、孩子、风景等，没有劳作。其中奉天拍的应该是沈阳故宫，新京公园看着像南湖公园，最后一卷也有一种传统和现代之间的对撞。在这里速度感消失了，也不像是gc，还是一种心灵沙发椅。
快速粉**的虫
people：小孩，老人，悠闲地行走，脸，对着镜头。 Tokyo：游船，水面波光麟麟，飞机起飞，在飞机上，火山喷发。 sightseeing：古建筑和偌大的**，漂亮的女士。 Guangzhou：在海面，船上的靓女们。离别和启航，女士们。 Parade：戴着**的队伍，打着阳伞，观赏之人，舞狮子。
卷卷
挺厲害的，攝影機拿得挺自在的。 廣州卷里的妹子好好看